花间令 背后 年轻原创团队的 黑马 之路

《花间令》，一部中小成本古偶剧，播出了S+的成绩，气势如虹地横扫各大网络剧榜单，比肩的对手都是各种S级大项目，成为了2024年第一季度当之无愧的黑马剧集。开播那天，平台热度从6000飙升到8000；48小时内，《花间令》热度已破万。谁也没有预料到这样的成绩。《花间令》海报对此，编剧于海林表示，这个故事的出发点就是我很爱这个故事，那会儿并没有着重去想市场会有什么反应。总制片人周佶也坦言，我们想尝试着在古偶/悬疑这个类型范畴里做一些创新，讲一个有意思的故事，也表达一些自己感兴趣的议题，这是初衷。能得到观众的喜欢和认可，感觉非常安慰。时间回到2017年，周佶还在公司任职，和于海林因为一个项目结识。交集不多，但于海林对周佶印象深刻。作为制片人，周佶习惯于挑战编剧，往往跳过客套，直奔主题提出一连串问题。于海林当场被问得气呼呼的，但会后一想，诶，她说的好像也对。于海林坦言：编剧的创作过程是很心力交瘁的，不管是大纲还是剧本，在刚刚完成一个阶段的写作时，你是一种自满和‘松口气’的状态。这时候有人非来‘踹你一脚’，你感性上会很烦躁。但理性来说，她‘那一脚’是帮你提升内容标准的。《花间令》剧照后来周佶离开公司，决定自己做项目，创办了竹笛影业。于海林得知后拿出了《花间令》最初的项目策划。对此，周佶还挺意外，而于海林给的理由是认可她的审美，但真实原因则是，因为周佶会让我‘不舒服’，每个人都有自己的创作局限和瓶颈，她是那种能不断鞭策你、挑战你的制片人，我觉得这个对我帮助很大。很多人是会提表层问题的，但如果没有底层逻辑或是可能的解题思路，只会在面上打转，让项目陷入停滞状态。但她有很多想法，想**带来碰撞和活力，就能让项目健康地往前推进。于海林说。周佶听了，笑言：我给自己的定位就是对创作比较感兴趣的制片人，是给创作者做服务的。其实很感谢于老师，因为他对待创作的态度很严谨，面对讨论的心态也很开放，我的一点‘旁观者清’才能有用。我们属于相互挑战，相互激励吧。从2019年底故事大纲成形，到2024年剧集正式播出，《花间令》曾经和许多年轻团队的原创小项目一样，漂浮于市场的风浪和巨变之中，在茫茫行业中寻找靠谱的合作方，听从各方修改意见纷至沓来，遭遇市场变化、疫情袭来、平台调整……每一个环节出问题都有可能让小舟翻覆，但历经波折和漫长时间，它如何从众多折戟沉沙的项目里脱颖而出，成为极其幸运的一个，答案不会自显，只能沉淀。以下，是与两位青年影视创作者的对话。

【对话】换脸这个设定是我们着重挖掘的澎湃新闻：《花间令》这个故事的创作历经什么样的一个过程？

于海林：一开始对于故事的主题想得比较浅。我本科中文系，对潘安开启文学史先河的悼亡诗很推崇，所以故事最初，想围绕亡和未亡讲，开头就让女主角死掉，而男主完成女主让禾阳河清海晏的心愿，你因我死，我为你活。后来创作过程中，其实主题有所升华：每个人都是时代的怪物，如何自处，如何长大，如何共存，进而如何活出一个属于自己的人生。女主杨采薇，她脸上有疤、工作不详、疏离于人群，这些外在因素都是让她被当作怪物的原因；而潘樾是疤在心里，以他的个人成长经历和性格，如果没有杨采薇出现，他也很有可能会走向一条比较黑暗的路。且剧中的单元案件基本也是围绕这一主题设计，顾杉、沈慈（沈严）、陆哀歌，他们各自的可悲、可叹之处，环境与命运催生了他们的恶念，但他们的确做错了、违法了，最终失控变成怪物。《花间令》海报

周佶：我们的两个核心类型是爱情和悬疑。在潘杨的爱情线里，换脸这个设定是我们着重挖掘的。初期想的会比较简单，换了脸，换了身份，善良的女主要伪装成跋扈的大小姐，给男女主的感情路带来很多障碍。但慢慢地，我们聊出了更多东西。潘樾和杨采薇无疑是典型的青梅竹马，而我们想去探讨，这样两个原本熟悉亲密的人，如何对抗时间和成长带来的改变。潘樾兴冲冲地找来